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聊聊金平面GoldPlanar推出的旗舰全频气动单元耳塞GL-AMT16。包括我在内，大部分发烧友可能对金平面这个品牌比较陌生。第一次接触该品牌，是在几年前的广州展上，展台有些局促，桌面上摆着三款大耳机，当时有款售价仅为2000多的平板头戴给我个人留下了非常深刻的印象。而前不久推出的GL-AMT16，则是一个标新立异的产品，截止目前，至少其他品牌还没有采用小尺寸气动单元来制作入耳式耳塞。
整体来说，GL-AMT16是一款信息量爆棚、声音密度与结像十分出色的耳机。同时，它也是一款比较难伺候的耳机，我先后用KANN MAX, FiiO M17, Q7耳放以及ifi nano iDSD等设备进行搭配，在中低增益下动态表现不是十分出色，就算使用官方推荐的EASYTIPS硅胶套，在推理无法满足要求的情况下，依然存在高频略冲头的情况。我个人比较推荐大家采用KANN MAX的SUPER增益和M17的大耳模式，在这种情况下，GL-AMT16的动态能够得到趋于完美的展现，高频的层次也更为纤细，信息量更大，虽然依旧维持着极高的延伸，但在听感上没有那么突兀。
搭配KANN MAX，GL-AMT16低频表现更为科学，在量感上略微收敛，但迅猛有力，拳拳到肉，这与中低增益下给人的印象截然不同。虽然GL-AMT16依旧能够体现出略温暖的音色，但相较于M17下温暖洋溢的中低频，风格上也显得素雅一些。SUPER增一下，音量开启在60-65左右，对于声音细节与层次的展现十分完美，听了一下《鼓诗》，该耳机对于鼓面回弹的细节展现地灵动而有活力，混响控制得恰到好处，弹性与速度感优异。用来听一些老爵士和摇滚乐，对于倍大提琴等乐器纹理的刻画以及伴奏中的打击乐表现得精准而又不失情感。
人声保留着非常出色的密度，饱满又不会太过洋溢，线条扎实、绵密温润。刘耳朵的《摇篮曲》，这种人声非常靠前的录音，用KANN MAX + GL-AMT16听起来声音非常宽松、舒展，整个音乐也没有显得格外局促，人声松润，有韵味儿，细腻程度堪比qdc Tiger这类耳机，但整体风格上又带着一丝温暖的特质。当然，KANN MAX这套搭配有其中性、严谨的一面。摇滚类音乐，搭配飞傲M17会更带劲一些，拿左小祖咒的《野合万事兴》来说，整体更具氛围感，声场表现略宽阔，人声韵味会更足一些。
高频延伸十分出色，犀利通透，得选对合适的硅胶套和输出增益来进行优化，正如我前面所说，在高增益下，GL-AMT16的“羽翼”更为丰满，在很大程度上能够令其高频骨架更为坚实，细节和层次上来以后，纵然高频犀利，但听起来却没有之前那么累。关键是这条耳机的声场不小，能够带给人良好的空气感和透彻的感觉。搭配好的情况下，GL-AMT16华丽透彻，又十分润泽。拿龙登杰演奏的口琴版帕格尼尼《钟》来说，口琴音色透彻鲜活，背景中的钢琴清脆而华丽，搭配KANN MAX，能够很科学地体现出整首曲目的空间感，只要前端控制力出色，在高频的表现上是不会翻车的。其对三角铁、钹、高琴高音区以及小提琴等乐器的细节与泛音表现得十分讨喜，但又不过分，个人感觉这也是气动单元的魅力所在。
声场宽阔而规整，对于严肃题材有着十分中正自然的表达，乐器定位和分离度亦让人惊喜，在应对一些编制略大的室内乐时，能够非常明晰地再现各个乐器的细节，且没有十分明显的头中效应。GL-AMT16非常善于捕捉声音信号的微小变化，在表现编制略大的内容时信息量与音乐细节十分丰富，但又十分稳妥地兼顾音乐的完整性，音乐情感与临场感。坦白的说，并不是所有贵价耳塞都能达到这般高度。时间有限，没有全面尝试耳机所搭配的五种不同声音导管，想必不会太差！
气动单元对于Hi-End音箱玩家来说并不陌生，我曾经使用过的ADAM ArTist3，包括最近在听的ELAC BS243.4，这两款产品都采用了气动高音单元。这类单元的构造和发声原理，是通过将一张超薄铝质振膜反复对折成像手风琴一样“折扇”表面，然后通过电流控制磁场挤压褶皱，将褶皱中间的气流喷射出去，从而产生高频声波。这类带式发声单元拥有极底的失真，且反应迅速，往往能够带给人惊艳的高频体验。
但是，做大容易，做小很难，尤其是将其打造成一款小尺寸全频单元来使用，金平面的设计团队耗费2年半的时间，终于实现了微型全频气动单元零的突破，且赋予了GL-AMT16耳机高水准的表现。这颗15.5mm口径的发声单元，振膜完全展开后面积高达55x16mm，有效发生面积相当于一颗1英寸的动圈振膜。高分子金属镀层的使用，为该单元带来媲美全尺寸耳机的声音密度和傲人的解析力，通过一段时间的煲机与聆听，我个人还是十分肯定这条耳机的声音水准的，在它身上流露着些许箱子的魅力。这种高难度的挑战，除了几年的研发时长，背后往往需要付出高昂的研发成本，售价比自家的全尺寸气动头戴耳机略贵，也是可以理解的。
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